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PPStream 商周報導

PPStream總裁徐偉峰,當年為兩個小夥子辭掉ezPeer大陸總經理職位,如今搶下中央電視台、遊戲公司大廠盛大,都想要的大餅,擁有一千七百多萬用戶,成為網路電視服務的大贏家。 (文)林宏達 看見YouTube帶起的風潮,中央電視台和滿手現金的遊戲公司大廠上海盛大,都想下海分食大餅,但沒想到,中國寬頻影音流量排行第三名,竟被一家台灣人創立的小公司悄悄拿下……。 這家網路電視公司叫PPStream,總裁徐偉峰是台灣音樂網站ezPeer兩年前派到上海負責大陸市場的總經理,他創業兩年後,PPStream不但在市調公司iResearch今年九月的P2P影音播放排行榜上,擠進前三名,在大陸也擁有一千七百多萬用戶,僅次於PPlive、QQlive。 今年初,創投評定PPStream的市場價值,已經超過新台幣十億元,其中,徐偉峰等三個創辦人,就擁有一半,約值新台幣五億元的股份。光今年一年,PPStream的營收就增加了新台幣五千多萬元。兩年時間,徐偉峰平空創造出一家價值十億元的公司。 技術大突破 靠一台伺服器供十萬人收視 許多台灣網站都希望能進入大陸市場,只是能進入的不多,要像PPStream一樣,兩年內站上前三名的網站,更是少之又少。徐偉峰的成功原因,是壓寶在最有可能勝出的大陸團隊上,再投入自己的資源,一起把市場做大。 二○○五年七月,ezPeer正在大陸尋找適合的合作夥伴,徐偉峰在網路上發現,在成都有兩個小夥子,來自東北的張洪禹和住在四川的雷量,剛做出用P2P技術(利用點對點散布資訊的一種技術)在網路上提供網路電視的新平台。當時徐偉峰代表ezPeer飛到成都,想買下他們技術的主控權。 在西南交大旁的一棟公寓裡,徐偉峰第一次看見這兩個還不滿二十七歲的小夥子,三坪大的空間裡堆了四、五部電腦,兩個人都是非常執著的工程師,其他二十幾歲的年輕人在忙著玩樂,雷量和張洪禹卻為了做這個平台,已經一個多星期沒睡覺了。 PPStream用的也是P2P技術,徐偉峰很清楚什麼樣的P2P服務才能在市場上存活。「在他們之前,也有人架站提供網路播放影片服務,」徐偉峰說,但光買頻寬,每個月就要燒掉人民幣幾十萬元,播放節目還會經常斷訊。雷量和張洪禹的技術,卻只要一台伺服器,加上三、四十個正在使用的網友的電腦做中繼站,就等於同時擁有三、四十台電腦在網路上聯播節目,一層一層接力下去,就能建立起可供十萬人在網路上收看電視的基礎架構。 他解釋,過去在網路上播電視的方式就像開台大卡車在網路上跑,必須要有像高速公路一樣的寬頻網路才能播放,「他們的技術是把卡車拆成無數腳踏車,到用戶的電腦上再組合成大卡車,」這種技術就能從網路上自動找到捷徑,用最省的方法在網路上播放電視節目,只靠較少頻寬和一台伺服器,雷量和張洪禹就累積了數千名網上觀眾。 行銷出奇招 拿廣告吸引電視台提供節目 但這兩個工程師缺乏的是管理經驗和行銷技術,他們拒絕ezPeer提出的條件,卻看上徐偉峰經營網路公司的經驗和行銷技巧,挖角徐偉峰加入他們。徐偉峰分析,當時連YouTube也才剛成立五個月,在中國,只有一、兩家公司能做出同樣的播放平台,他們進入得早,徐偉峰相信這兩個年輕人擁有技術優勢,但經驗告訴他,只有盡快引進資源衝高收視戶,他們才能在市場占有一席之地,他辭掉ezPeer大陸總經理的高位,到四川跟這兩個年輕人一起創業。 徐偉峰很快幫PPStream向兩家創投募到約一千萬美元的資金,他扮演的是引進資源的角色,在他的規畫下,PPStream從三個人變成一百多人的公司,後來ezPeer因為轉型離開上海,還把設備和辦公室都便宜讓給PPStream。 「做這一行的風險,其實在於能不能順利取得內容。」徐偉峰分析,他們的商業模式其實就像台灣的第四台,不同的是,觀眾不再是透過有線電視系統布設的網路看節目,而是透過自己的網路看節目,能拿到越好的節目,收視戶數就能衝得越高。 「在網路上,要開幾個頻道都沒問題,但沒有節目,我們就把一些受歡迎的節目在網路一再重播。」徐偉峰說。但他分析,大陸電視台對網路急速擴張的影響力也很感興趣,他拿廣告費當誘因吸引大陸各家電視台,如果把節目交給PPStream在網路上播放,在節目開播之前,網站會先播放廣告,電視台就可以從廣告中抽成,或拿到一筆固定的授權金,等於平空多出一筆收入。許多大陸重要的電視台,像湖南衛視、鳳凰衛視便決定把大量影片交給PPStream播出。 管理全方位 從細節到大局都嚴加監控 「許多台灣網站在中國無法成功,因為光把台灣經驗搬過來是行不通的。」徐偉峰分析,他以自己的經驗舉例,原本在台灣已經累積出一套網路廣告行銷的心得,什麼樣的字會引起網友反應,他都可以預料。但到了中國,有一次他想了一個多月,網路廣告的反應卻都沒有起色,他請一位大陸部屬幫忙想文案,結果第二天,把文案換成「免費才是硬道理」這幾個大陸常用語,第二天廣告的點閱率馬上衝高一五%。「你跟他們長得一樣,不代表你瞭解大陸。」 徐偉峰也指出,在大陸,網路公司的報表會清楚列出公司在華東、華中、華北、華南的排名,甚至在每個省的收視人數和表現,你不只要能看到影響公司最終端運作的細微原因,還必須能看到全局,「在大陸,網路產業的競爭至少領先台灣三年。」徐偉峰說。 因為瞭解自己的限制,徐偉峰現在主要負責行銷和營運的策略,廣告業務則交給大陸同事負責,他把在台灣的營運經驗變成優勢,專心幫公司建立營運和內控的機制。有管理人才加上技術,現在大陸一億網民當中,就有一千七百多萬人透過他們的軟體平台看網路電視。 但現在才是網路電視服務競爭最激烈的時候。在大陸的重要創投代表之一,美國中經合集團董事總經理張穎認為,「中小型業者將面臨退場壓力,」產業鏈還不明確,獲利機制不穩定,讓網路電視服務在大陸的發展仍充滿變數,「但最大的幾家一定會是贏家。」他分析。 和去年相比,PPStream的營收從零成長到新台幣五千多萬元的水準,因為跨入得早,徐偉峰在下一輪的淘汰賽中已占到先機,「明年我們就將損益兩平。」他樂觀的說。

PCHOME 投資Joost

工商時報 何英煒/台北報導 2007.11.02  網路上櫃公司PChome Online網路家庭因為業外轉投資因素,今年全年仍持續虧損,今年前三季每股稅後虧損達二.三三元。董事長詹宏志表示,該公司的本業如電子商務等都已經賺錢,但業外投資如網路拍賣事業及愛比科技(IPEVO)仍處於起步階段,這兩個事業單位不以快速賺錢獲利為目的。展望明年度,雖然有機會可以轉虧為盈,但該公司仍計畫要引進知名網路電視平台Joost進入台灣市場,持續投資網路影音事業。 PChome Online網路家庭今年一至九月份的營收為新台幣五十億八千四百萬,其中約有八成左右是來自於電子商務B2C(企業對消費者)的貢獻。相較於去年前三季的四十五億二千七百萬的營收,今年前三季營收較去年同期成長了十二%左右。 不過,在虧損幅度方面,今年則大幅縮小,去年前三季網路家庭的每股稅後虧損達二.七一元,今年縮小為二.三三元。 網路家庭表示,去年度因為與Yahoo!奇摩「購物中心」頻道委外廠商興奇科技,雙方力拼業績及爭市場龍頭,均不惜祭出三十六期分期零利率、大打廣告、還有折扣、贈品戰,因此雖然業績有成足的成長,但卻也侵蝕了不少毛利率。 由於去年度大幅虧損,網路家庭今年度在電子商務事業操作,不得不回歸正常,並採取保守策略,在本業方面(包括電子商務、Skype軟體及點數銷售,以及入口網站),從今年七月開始現金流量已經是正數了。 今年前三季的虧損,主要還是來自於認列兩大投資事業。包括網路拍賣事業露天拍賣,以及Skype網路電話軟硬體整合的事業愛比科技(IPEVO)。 網路家庭董事長詹宏志表示,這兩項業外投資都才剛開始,目前當務之急是取得市佔率,因此,近兩年都不以快速賺錢為目的,而是以累積服務能量為優先。這點網路家庭的股東也都知道。 網路家庭表示,以目前本業的營業額都是賺錢的情況下,明年希望可以轉虧為盈。除了愛比科技、拍賣網站之外,網路家庭目前正計畫要進軍影音網路事業,合作對象為Skype創辦人詹士莊所成立的新公司,即Joost影音軟體平台,以P2P(點對點)傳輸服務為技術的網路電視平台。不過,由於Joost的商業模式目前還未底定,因此,身為台灣的合作夥伴,網路家庭也還沒有辦法決定要以何種模式(合資公司、或代理產品)來經營,還在評估當中。

Google電視廣告 將向尼爾森購買收視資料

CNET 新聞專區:Elinor Mills  2007/10/25 13:32:03 為了讓購買「Google TV Ads 」廣告的廠商能更瞭解廣告收視狀況,Google準備向尼爾森研究公司購買電視用戶資料資訊。 按照雙方週三達成的協定,Google將向尼爾森(Nielsen)支付數額不詳的費用,以獲得特定電視節目的用戶資料資訊。 尼爾森的監測設備遍佈於美國眾多的家庭,這使得公司可以檢查電視節目的收視情況。Google利用這些觀眾的資料資訊可以讓廣告主們瞭解廣告的效果,另外,他們還可以獲得觀眾的年齡,性別等資訊。 兩家公司在一份聲明中說:「這是廣告主以及廣告機構首次在如此規模獲得這麼詳細的用戶監測資訊。」 除了建立起長年的戰略關係,Google和尼爾森公司還表示,他們將進行其他形式的合作,以監測網路等媒體的情況。 尼爾森已經從電視市場擴展到了網路世界,它可以監測網站流量,串流媒體視訊以及電玩遊戲的普及率以及監測部落格的受歡迎程度。 同時,Google正在擴大其網路廣告平臺的範圍,以便讓行銷者們不僅能購買網站廣告,同時也購買到電視,廣播和出版物廣告。

色,戒 - 影評大集合

張愛玲的「色戒」像是一枚織工精細的小方巾,李安的「色戒;Lust Caution」卻似一捆毛裡沈厚的天鵝絨。 電影像原著一樣,都從易先生家的麻將桌上開始。片中幾場方城之戰被拍得很有味道,效果不下於男女情慾的貼身肉搏。以陳沖為首的幾個太太都演得頗好,聲音表情十足,又帶有幾許曖昧,絲毫不受空間擠壓而失了張力。靈活的運鏡和剪接也適時放大一些細節,易先生跟化名麥太太的王佳芝的眉眼交會,太太們從看牌到打出去的節奏,全都是戲。 然而隨著王佳芝托詞離去,在咖啡廳裡給計畫殺害易先生的同夥打完電話,時空跳到四年前,當她還是隨校遷移香港避難的嶺大學生,故事從頭說起,電影與小說的漸行漸遠,也就愈來愈明顯。 電影為王佳芝的孤身一人想了好些理由,也把她對男同學鄺裕民的好感作了埋線,讓她後來的愛恨與遺憾,甚至孤注一擲,更有戲劇性。一班台灣年輕演員(朱芷瑩、高英軒、柯宇綸……)以王力宏為首,演出青年學子熱血沸騰卻又流於天真的愛國情操。他們用戲劇救國、在台上呼口號還不夠,還異想天開在真實生活也殺個漢奸報國洩恨。王力宏的外型,雖然讓他成為當中的領導者與白馬王子自有其說服力;然而在他努力演出的痕跡中,那急切的愛國腔調常有過與不及的問題外,最殘酷的還是在湯唯的對比下,很難看到他在經歷大變後的轉換層次。 湯唯倒是不負眾望,稱不上性感也不見得美麗過人的她,充分展現王佳芝性格與外型的多重變化,不僅有從清純女大學生到漢奸情婦的顯著差異,即便同樣以「麥太太」身份接近老易夫婦,她也能在「香港時期」與「上海時期」,做出明顯的區隔。就算未到渾然天成,但就一個新人來講,已是可圈可點。電影片名從《老易的故事》再回到《色戒》,合理不過,很顯然的,她才是牽著劇情走的最關鍵。 梁朝偉飾演汪精衛政權下的特務頭子易先生,總是在太太和女伴們摸八圈時匆匆回家,進來應酬幾句就神龍見首不見尾,而且喜怒幾乎不形於色。這個角色其實是李安的詮釋與張愛玲原著最大的差異所在。不像小說裡的男人對這段「美人計」就幾句感想——她還是真愛他的,是他生平第一個紅粉知己。想不到中年以後還有這番遇合——乾淨俐落得近乎寡情自利。 電影對易先生添了許多描繪,早在香港前緣的部分,無論是在牌桌上側身低頭拿點心、其實是為了窺見王佳芝寫的電話號碼,或是在裁縫店裡要求她直接穿著剛做好的合身旗袍別換下,甚至是送人回家、要進門還是不進門的猶豫,都可看到易先生的小心與心動。在這裡,情慾的流動還是曖昧的;也讓王佳芝為了更有效地色誘易先生而讓並不喜歡的男同學「教」她發生親密關係,有了一種狼狽的悲傷。而上海重逢,乾柴烈火,那三場被炒得沸沸揚揚的床戲,尺度是否必要至此?或許見仁見智;但「戲」無疑是苦心經營、不可或缺的。李安要你看到易先生作為特工首腦的扭曲心理與性愛習慣,對王佳芝或觀眾而言,都是震撼;但之後可能被當作奇觀看待的作愛姿勢,如果可視為老易的宣洩方式,更耐人尋味的卻是王佳芝的迎合與投入。她是個陷阱,那男人卻想鑽到他的心底,兩人之間逐步模糊的敵我界線,透過三場性愛,確實得見脈絡。再聯想那場王佳芝在老易車內久候不耐、等他上車忍不住抱怨的戲,老易近乎壓上她身子後爆出的大段台詞,在梁朝偉精彩的念白當中,老易等於向這個女人暴露了原應保密的工作內容以及情感理智的天人交戰;而王佳芝在日本料理店與老易偷時間約會,席間為他款款唱出「天涯歌女」,已不是勾引而更像訴情了。 李安沒能像張愛玲幾句話就直達「這個人是真愛我的,她突然想,心下轟然一聲,若有所失。」而臻至簡單三個字「太晚了」的境界,所以反其道而行,改以綿長取勝。他不僅用很多時間去鋪排小說裡的細節,甚至把老易、王佳芝這兩個角色變得像蔓藤糾纏。而一如李安慣有的作者特色,他明顯地同情這兩個人物:王佳芝在關鍵時刻的戲假情真,還比較容易聯想到小說精神;但易先生最後看似鎮靜,實則悵然若失的表情與身影,卻是屬於李安的筆觸。 《色,戒》改編自張愛玲的同名短篇小說,講述女學生王佳芝本要刺殺漢奸易先生,卻因舊日戀情瞬間動搖而放了他。易先生對她並不手軟,殺無赦。萬餘字的小說被改為156分鐘的電影。李安在頭尾處均完全演繹張愛玲該篇小說,中間以插敘的方式給予人物來龍去脈和動機,尤其是對王佳芝,她從單純女學生變成「演技派」的闊太太,目的明確地去做大漢奸的情婦,觀眾看她一步步淪陷下去,也看得想捶心肝想殺人。 易先生是大漢奸,做漢奸不容易,和妓女一樣都得皮笑肉不笑的面對周遭人。他對任何人都不放心,甚至做愛的床伴也不例外,時時防範著,有任何風吹草動就一把扭斷對方脖子,好讓自己全身而退;他的心結深重,一方面是極度的不安全感,一方面是極度的寂寞,而王佳芝的性感正好合了他的口胃,肉肉的臉、修長的腿,要清純有清純,要風情有風情。王佳芝對他就像對普通男人一樣,不畏懼他的身份,交談輕鬆舉止得體,小心眼兒動來動去,卻都正好是男人可以看穿的那種。當大漢奸和王佳芝需要彼此的身體時,誘惑的成分、愛的成分、恐懼的成分、質疑的成分都湧了上來,身體的糾纏發洩了需要,也發洩了壓抑,誘惑與被誘惑、主動與被動在一次次的床戲升級中終於易位。 就像王佳芝在戲裏說的那樣,「易先生想要的不僅是她的人,更是她的心」,不斷不斷地鑽進她心裏,折磨她、征服她,而她也在用女人的本能做同樣的事情。所謂「愛國者的使命」反倒成為本能之外的一個累贅或雷區,她正是因為不太敢去想,因而能夠幾渡難關。 除了性愛之外,影片中不乏血腥場景,尤其是王力宏扮演的鄺裕民首次殺人、幹掉易先生的得力助手一幕,頸骨崩裂,血漿濺地,極其恐怖。李安認為這場暴力殺戮是無法避免的,它表現出鄺裕民從單純書生到革命青年的轉變,或者說是「人性的轉變」。 對於《色,戒》中的演員表現,大家的目光大多集中在影帝梁朝偉身上,但是不得不說湯唯以一介新人之姿,將王佳芝這個貫穿全場的角色表演得極傳神;從一開始對王力宏的純情暗戀,到為幫助自己的白馬王子完成刺殺心願而作出甚至肉體上的犧牲時的痛苦,到純熟的成為一個間諜時候的圓滑,到對易先生產生感情時候的矛盾,到最後對易先生感情還有一絲希望沒有服下毒藥,表現得只有一個淋漓盡致,也讓人不得不佩服李安的眼光和勇氣。 李安將原名《老易的故事》更名為《色,戒》反而將影片的含意表達到極致,給人的撞擊之大不下於《斷背山》,久久不能平息。王佳芝犧牲自己的感情與肉體,義無反顧地要完成刺殺任務,與其說是為了自己堅定不移的革命理想,還不如說是她對鄺裕民的愛情之深,到了遮蔽雙眼,不能理性思考的地步;而之後,在刺殺易先生的關鍵時刻,卻又暗示易先生逃跑,也讓人喟嘆一聲「愛情始終是女人的罩門」! 先前《色,戒》在威尼斯影展曝光,國內外媒體紛紛聚焦男主角梁朝偉與女主角湯唯那超長、超激、超高難度的性愛場面,幾乎忽略了影片本身的優劣長短,畢竟整部電影全長兩個半小時,性愛場面便佔了半小時,所以請不要怪我膚淺,色字頭上一把刀,還是要從情慾情節開始。 《色,戒》中性愛場面之大膽、奇特、吃重,不僅令台灣觀眾目瞪口呆,老外也全被震得張口結舌,某個外國記者在威尼斯影展的記者會上問李安「片中床戲是不是玩真的?」可見端倪;戲中梁朝偉與湯唯的性愛招式及體位多不勝數、甚至到了匪夷所思的地步,湯唯三點盡露,梁朝偉正面全裸露蛋蛋,比他與張國榮在《春光乍洩》中「肉搏」場面激烈火辣百倍,所以影片被美國電影協會評定「NC-17」的限制級,協會用「Graphic(圖解式的)」來定義影片對性行為的記錄,已經是對電影中性愛場景所能使用的最高限制級詞彙。 在此先「簡單」描述一下這四場你老惦記著不放的「激戰」: 首場——單純小女生王佳芝,為完成「革命任務」,為接近大漢奸易先生並成為他的「貼身情人」,不得不以「破處」的慘痛代價練習性技巧,倉促慌張地與「有經驗」的同學「試做」一次…事畢,心亂如麻的王佳芝站在窗邊,背影全裸,無盡惆悵,這只是餐前開胃菜; 第二場——易先生首次與王佳芝相約「開房間」,便上演一場SM虐戀。王佳芝抓緊機會勾引獵物,風情萬種的她慢慢地解開旗袍紐扣,沒想到狂暴的易先生卻一把將她(的旗袍)撕爛,先推她去「掄牆」,再把她推到床上,進而抽出皮帶狠狠「鞭笞」,更將她反綁在床,從背後霸王硬上弓。這場帶有SM情節的情慾戲,顯示了梁朝偉這個漢奸頭子在情慾上的霸道,一方面他不輕易信任對方,另一方面也是他長期壓抑感情,忘了什麼是情愛,只把女人當作發洩的工具。 第三場——梁朝偉與湯唯二度雲雨,做愛的過程中,梁朝偉仍不懂得憐香惜玉,不時有粗暴的動作出現,梁朝偉不但摸遍湯唯全身與重要部位,二人做愛畫面也相當「直接」,不斷改變體位,最讓人嘆為觀止的便是最後一幕,二人交纏如迴紋針般的性愛姿勢,絕對可以列入影史的「經典畫面」裡。這場性愛畫面,湯唯三點盡露,梁朝偉也露毛了,而二人第三點「視覺上的碰觸」,也帶給觀眾不小震撼;這個時期的梁朝偉似乎漸漸對湯唯卸下心防,有點動了感情,但他「主控全場」的意念依舊,飾演間諜的湯唯雖然覺得委屈,仍得全力配合演出這場戲。 第四場——梁朝偉放鬆戒備,對人戲不分的湯唯產生了好感和信任,動了真情的二人之間的情慾也不再只是一股腦的發洩,有了比較柔和的互動,梁朝偉也願意讓湯唯採取主動。這場性愛畫面,梁湯二人可以說是豁出去了,觀眾除了可以欣賞二人做得精疲力竭,也可以觀賞到梁朝偉的蛋蛋。就在這一場場交歡中,湯唯假戲情真愛上了大漢奸;梁朝偉也對湯唯卸下心防動了真情… 李安說「色,戒」是張愛玲用字最精鍊、描述最複雜的短篇小說,但是張愛玲筆下只敢寫出:「到女人心裏的路通過陰道」,意喻掌握女人心,性是重要的一環,李安卻用盡機心,將張愛玲不敢寫的,一一的表達出來。 原文中,曾對做愛有過這樣的形容「每次跟老易在一起都像洗了個熱水澡」,到了李安手裏,沒想到「熱水澡」變成各種體位的性愛,片中湯唯和梁朝偉幾度翻雲覆雨之後,曾大聲說:「取得他的信任,不僅要讓他鑽進我的身體,更要讓他鑽進我心。」壓抑多年終於「硬」起來的李安,的確讓人讚嘆。 李安對影片中充斥的性愛場景有著令人回味乃至深思的解釋:「可能與我的中年危機有關,過去沒有做過的事情,想通過現有的權力跟資源去實現一下。拍電影就是在假裝觸摸一個人的自我,每個人的內心深處都有很複雜的東西,要將這些表現出來不能講道德,也不能講法律,而是其中的模糊地帶,這就是藝術。」 張愛玲的小說一向難拍,從《傾城之戀》、《紅玫瑰白玫瑰》、《怨女》到《半生緣》,她的文字魔障總是緊緊纏繞著台港導演,每個人在雕琢意像的同時,都臣服在張愛玲的文字障下,不得不用字幕卡夾雜幾句書中精彩文句,因為那是導演們難以超越的意像考驗。 李安的《色,戒》卻是唯一能夠破除張愛玲魔障的創作者,他不用字卡,不死守小說章法,而是鑽進了張愛玲的文字底層,挖出了意在言外的暗香,翻轉出滿室撲鼻的惆悵與幽恨。 長篇小說因為事件多,人物雜,改編成電影,通常就得刪砍挪移;短篇小說則是文意精煉,要擴大成為劇情長片,往往就得在不失原味的情況下加油添醋。 李安接受紐約時報訪問時曾說華文小說素重內斂曖昧,然而電影是另類媒體,意象不能太含蓄,先要讓觀眾能夠「看見」,既而明白。《色,戒》的功力就在看似意象明白,卻還又蘊含更多的餘韻,剪接的尺度拿捏尤其精準,剛巧站在「多一分則俗,少一分則澀」的臨界點上,所有該交代的情節無不一一提點,卻留下更多澎湃暗潮,衝撞著觀眾心田。 《色,戒》小說把時空脈絡精練地約束在一場牌局前後,思緒前後跳動;《色,戒》電影卻精準切割成四年前和暗殺前後兩個段落,並且界定成「彩排」與「正式搬演」兩個層次,把小說人物的回溯意識推衍出層次鮮明的歷史長河,改編手法極高明。...

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